El pasado 16 de mayo, Bulgaria, de la mano de la cantante Darina Nikolaeva —mejor conocida como Dara— y la canción ‘Bangaranga’, se proclamó ganadora de la edición número 70 de Eurovisión, el certamen musical más importante de Europa desde su creación en 1956. Sin embargo, la victoria de la artista búlgara de 27 años —quien se impuso con 516 puntos sobre el israelí Noam Bettan— terminó viéndose opacada por el fuerte llamado al boicot impulsado por parte del público y algunos países participantes, como España, debido a la inclusión de Israel en medio de la ofensiva militar que el país mantiene en la Franja de Gaza.
La controversia creció aún más luego de que una investigación de The New York Times revelara una presunta estrategia mediante la cual el gobierno israelí habría destinado grandes sumas de dinero para influir en la competencia y utilizarla como una herramienta de poder blando dentro de su agenda internacional.
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El concepto de “poder blando” —popularizado por el politólogo estadounidense Joseph Nye a finales de los años ochenta— hace referencia a la capacidad de un país para influir en la percepción internacional a través de la cultura, el entretenimiento, los valores o la diplomacia, en lugar de recurrir directamente al poder militar o económico. Bajo esa lógica, eventos de alcance global como el Mundial de fútbol, los Juegos Olímpicos o incluso Eurovisión se convierten en vitrinas estratégicas para construir imagen, legitimidad e influencia internacional, y así lo entendió Israel, especialmente después de que el conflicto en Gaza explotara en 2024.
De acuerdo con el reportaje, Israel habría destinado al menos un millón de dólares a campañas de marketing relacionadas con Eurovisión durante los últimos años. Parte de esos recursos, señala el periódico, provendrían directamente de oficinas gubernamentales encargadas de la estrategia de comunicación internacional del país, conocidas bajo el término hasbara, utilizado por el propio Estado israelí para referirse a sus esfuerzos de diplomacia pública y construcción de narrativa internacional.
Uno de los casos más llamativos habría ocurrido durante la edición de Malmö 2024, la primera celebrada con el genocidio israelí en Gaza ya en curso. De acuerdo con documentos obtenidos por el observatorio israelí The Seventh Eye y compartidos con el Times, el gobierno habría invertido más de 800.000 dólares en publicidad vinculada al certamen, incluyendo una partida específica destinada a la “promoción del voto”.
La investigación sostiene además que la estrategia no habría sido improvisada. El compositor israelí Doron Medalie —autor de varias canciones con las que el país participó en el festival— aseguró al periódico estadounidense que desde al menos 2018 el gobierno comenzó a impulsar campañas digitales para promover a sus representantes en redes sociales. Aquel año, Israel ganó el certamen tras invertir más de 100.000 dólares en promoción, un resultado que, según Medalie, convenció a distintos sectores políticos de que Eurovisión podía convertirse en “una buena inversión”.
Según el reportaje, la operación alcanzó un nuevo nivel en la edición de 2025 celebrada en Basilea. Periodistas de la radiotelevisión pública finlandesa detectaron anuncios pagados en múltiples idiomas que incentivaban al público a votar hasta veinte veces por la representante israelí Yuval Raphael, el máximo permitido por el reglamento en ese momento. Incluso el primer ministro Benjamin Netanyahu compartió publicaciones en redes sociales promoviendo el voto, mientras organizaciones proisraelíes y miembros de la diáspora replicaban la campaña en distintos países europeos.
Uno de los puntos más polémicos del reportaje tiene que ver con el impacto que estas campañas pudieron haber tenido sobre el televoto. El análisis realizado concluye que, debido al relativamente bajo volumen de participación en algunos países, bastarían cientos de personas votando repetidamente para alterar significativamente los resultados del voto popular. Aunque la investigación no encontró evidencia del uso de bots o manipulación automatizada, sí describe un esfuerzo estatal coordinado y sin precedentes para movilizar apoyo alrededor de la candidatura israelí.
La Unión Europea de Radiodifusión (UER), organizadora del certamen, también quedó bajo cuestionamiento. Aunque su director, Martin Green, reconoció que la campaña israelí pudo haber sido “excesiva”, negó que esta alterara el resultado final de la competencia. Sin embargo, el periódico sostiene que la organización evitó transparentar completamente los datos de votación y manejó internamente el debate sobre una posible expulsión de Israel, una discusión que terminó profundizando las tensiones entre las cadenas públicas europeas participantes.
La controversia terminó provocando una fractura inédita dentro del festival. Según el reportaje, radiotelevisiones públicas de países como Islandia, Irlanda, Países Bajos, España y Eslovenia anunciaron su intención de boicotear la edición de 2026 en Viena, argumentando que el certamen perdió su pretendida neutralidad política.
Tras el boicot y la amplia victoria de Bulgaria —que terminó superando por más de 170 puntos a Israel—, gran parte del público celebró el resultado, argumentando que el país no debía participar en el certamen en medio de la guerra en Gaza. Sin embargo, más allá de quién levantó el trofeo, la investigación del Times deja sobre la mesa una discusión mucho más profunda: la creciente dificultad de separar la cultura y el entretenimiento de los intereses políticos y diplomáticos. Hoy, Eurovisión enfrenta una de las mayores crisis de legitimidad de su historia reciente, atrapado entre la música, la geopolítica y el debate sobre qué tan fácil puede ser para los gobiernos utilizar eventos globales para moldear la opinión y la percepción pública internacional.
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La música colombiana vivió una de sus noches más importantes del año con la celebración de los Premios Nuestra Tierra 2026, ceremonia que reconoció a los artistas, álbumes y canciones más destacados de la industria nacional en una gala realizada el pasado 14 de mayo en el Teatro Colsubsidio de Bogotá.
La edición de este año reafirmó el momento global que atraviesa la música hecha en Colombia, con una premiación que volvió a reunir a representantes del urbano, pop, vallenato, tropical, rock, electrónica, música popular, salsa y folclor en una misma celebración.
Conducida por Violeta Bergonzi, Danny Galvis, Sandra Bohórquez, Santiago Vargas y David Quintero, la ceremonia contó con actuaciones de Jhon Alex Castaño, Ela Taubert, Willy García, Manú, Monsieur Periné, Aria Vega, Luis Alfonso y Rafa Pérez.
Uno de los momentos centrales de la noche fue el homenaje a Juanes, quien recibió el reconocimiento como Artista Leyenda de Nuestra Tierra por su trayectoria y el impacto que ha tenido en la proyección internacional de la música colombiana.
Dicho homenaje inició con TIMO interpretando ‘A Dios le pido’, seguido por Bako, vocalista de The Mills, junto a Manuel Lizarazo, quienes dieron nueva vida a ‘Fotografía’ y ‘Nada valgo sin tu amor’. Más adelante, Maca y Gero continuaron el tributo antes de que Toby Tobón y Alejo Ochoa realizaran solos de guitarra inspirados en el universo sonoro de Juanes. Finalmente, Llane interpretó ‘Me enamora’, cerrando uno de los segmentos más emotivos de la ceremonia.
‘Estoy muy agradecido con los Premios Nuestra Tierra. Puedes haber recibido premios en muchas partes, pero en tu casa, en tu tierra, tiene un valor mucho más profundo. Muy honrado con este reconocimiento, estoy muy feliz de celebrarlo con todos’, expresó Juanes durante su discurso.
La edición 2026 también confirmó el enorme peso internacional de Shakira y Karol G dentro de la industria latina. Shakira fue reconocida como Mejor Artista Global, mientras Karol G recibió el premio a Mejor Canción Global gracias a ‘Papasito’, además de que tambien triunfó junto a Feid en la categoría Mejor Colaboración Urbana por ‘Verano Rosa’, consolidando nuevamente el dominio de ambos artistas dentro del panorama urbano latino.
Entre los máximos ganadores de la noche destacó Yeison Jiménez, quien se llevó los reconocimientos a Mejor Artista Nuestra Tierra del Año y Mejor Artista Popular, consolidando el crecimiento masivo que ha tenido la música popular colombiana en los últimos años. Además, su colaboración junto a Luis Alfonso, ‘Destino final’, fue elegida como Mejor Canción Popular.
Por su parte, Morat obtuvo algunos de los premios más importantes de la ceremonia. El grupo bogotano ganó Mejor Álbum del Año por Ya es mañana, mientras que ‘Me toca a mí’, colaboración junto a Camilo, fue reconocida como Mejor Canción/Composición del Año.
La categoría urbana volvió a ser una de las más competitivas de la noche. Ryan Castro fue elegido como Mejor Artista Urbano, ratificando el enorme crecimiento internacional de su carrera, mientras J Balvin ganó Mejor Canción Urbana por ‘Rio’.
El afrobeat colombiano también tuvo protagonismo importante durante la gala. Beéle fue reconocido como Mejor Artista Afrobeat, mientras ‘La Villa’, canción de Ryan Castro, Kapo y Gangsta, obtuvo el galardón a Mejor Canción Afrobeat. Antes de la ceremonia, Beéle ya figuraba como el artista más nominado de la edición con 18 menciones, seguido de Ryan Castro con 17, Kapo con 13 y Duplat con siete nominaciones.
Dentro de las categorías pop, Ela Taubert ganó como Mejor Artista Pop Femenina, Andrés Cepeda fue elegido Mejor Artista Pop Masculino y TIMO recibió el reconocimiento a Mejor Dúo o Grupo Pop. La canción ‘Primera vez’, de Opa! y Juliana, ganó como Mejor Canción Pop.
En vallenato, Silvestre Dangond fue reconocido como Mejor Artista Vallenato, mientras ‘Cosas sencillas’, colaboración junto a Carín León, obtuvo el premio a Mejor Canción Vallenata. En tropical, Fonseca ganó como Mejor Artista Tropical y ‘Enamorarte mil veces’, junto a Manuel Medrano, fue elegida como Mejor Canción Tropical. La categoría folclórica reconoció a Heredero como Mejor Artista Folclor, mientras ‘Caferxxo’, de Feid y Nidia Góngora, recibió el premio a Mejor Canción Folclórica.
La ceremonia también incluyó reconocimientos especiales. Arelys Henao recibió el galardón Mujer Raíz de Nuestra Tierra por su trayectoria dentro de la música popular, mientras ‘La plena’, de W Sound, Beéle y Ovy On The Drums, fue elegida como Mejor Canción Viral de Nuestra Tierra. Los seguidores de Yeison Jiménez, por su parte, fueron reconocidos como Mejor Fandom.
Otro de los homenajes de la noche estuvo dedicado a Nicky Jam, quien recibió el reconocimiento Hermano de Nuestra Tierra 2026 por su estrecha conexión artística con Colombia y su impacto dentro del género urbano latino.
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Como corolario de la agitada semana en que se realizó la Cuarta Marcha Federal Universitaria, se celebró, el viernes pasado, un acto en el Aula Magna de la Facultad de Medicina de la UBA, para homenajear al Indio Solari, que había sido nombrado Doctor Honoris Causa.
“Quería agradecerles, tanto al rectorado como a todos aquellos que han impulsado esta distinción, que a mí me pone muy feliz. Le agradezco a la Universidad de Buenos Aires y a quienes les parece bien que yo merezca esta distinción. Les mando un gran abrazo y muchas gracias”, expresó el exlíder de Patricio Rey y Sus Redonditos de Ricota a través de un mensaje grabado en el que agradecía la distinción.
La entrega del Doctorado Honoris Causa se había decidido (y anunciado) en diciembre de 2025 por el Consejo Superior de la Universidad, en reconocimiento a su “destacada trayectoria y su aporte fundamental a la cultura popular”. En sus considerandos la resolución destacó que “con una trayectoria artística de más de cinco décadas, la extensa obra musical de Carlos Alberto Solari —conocido artísticamente como ‘Indio Solari’— lo convirtió en una figura central del rock argentino y latinoamericano, así como en una personalidad destacada del arte y la cultura popular de nuestro país”. El Doctorado Honoris Causa de la UBA es la máxima distinción otorgada por esta casa de altos estudios.
Además, el guitarrista e integrante de Los Fundamentalistas del Aire Acondicionado, Gaspar Benegas, junto a un octeto de cuerdas, interpretaron diez canciones del Indio.
El acto fue presidido por el rector de la Universidad de Buenos Aires (UBA), Ricardo Gelpi, y por el vicerrector, Emiliano Yacobitti, quien realizó el elogio académico. En su lectura definió al Indio Solari como “un artista que hizo de la originalidad una ética, que construyó uno de los lazos más intensos entre un músico y su comunidad que registre la historia cultural del país y, que demostró a lo largo de cinco décadas, que la mayor ambición posible no es la fama ni el dinero sino la justificación de una vida entera a través del trabajo”. Y agregó: “Hoy la UBA le otorga su Doctorado Honoris Causa. No porque sus letras hayan entrado a las aulas —aunque muchas de ellas merecerían estarlo—, sino porque la universidad, cuando está a la altura de sí misma, reconoce que el pensamiento crítico no tiene un solo formato. Que la poesía puede vivir en un recital de cincuenta mil personas. Que el arte popular, cuando es genuino, es también una forma de conocimiento”.
Como es tradición en estas ceremonias, Gelpi y Yacobitti hicieron entrega del diploma y la medalla a Gaspar Benegas, integrante de la banda Los Fundamentalistas del Aire Acondicionado, quien recibió las distinciones en nombre del artista.
El evento finalizó con un concierto a cargo de Benegas, acompañado por un octeto de cuerdas, conformado por Valentina Cooke, Lucas Agromedo, María Cecilia García, María Cecilia Isas, Lucía Kohan, Sara Tubbia Ryan, Carla Roberta Reggio, Brenda Zimmermann yMarisa Hurtado. El repertorio incluyó versiones de “El tesoro de los inocentes”, “La murga de la virgencita”, “Salando las heridas”, “El ruiseñor, el amor y la muerte”, “Ostende Hotel”, “Serenata de los santos fumadores”, “El arte del buen comer” y “Flight 956”. La versión final de “Yo caníbal”incluyó una intervención grabada del Indio. El homenaje se transmitió en simultáneo a través de una pantalla ubicada en la Plaza Houssay dispuesta para el público que se acercó a presenciar el homenaje.
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Eurovisión suele premiar aquellas canciones capaces de sobrevivir al ruido del espectáculo y trascender más allá de la puesta en escena. Cada año, además, el país ganador obtiene el derecho de albergar la siguiente edición del certamen. Esta vez, ‘Bangaranga’ fue esa canción.
Con una puesta en escena marcada por la estética pop, Dara (nombre artístico de Darina Nikolaeva) le dio este sábado a Bulgaria la primera victoria de su historia en la 70.ª edición del Festival de Eurovisión.
La cantante de 27 años se impuso con 516 puntos, por delante de Noam Bettan, representante de Israel, quien alcanzó el segundo lugar con 343. Su tema es una canción pop de corte festivo cuyo título, según explicó minutos antes de conocerse el resultado, significa ‘el momento en que decides vivir tu amor y no tu miedo’.
La participación israelí volvió a convertirse en uno de los temas más tensos alrededor del festival. Durante las semanas previas al evento, distintas organizaciones y sectores del público impulsaron llamados al boicot por la presencia de Israel en medio de la guerra en Gaza, una discusión que terminó filtrándose inevitablemente en un certamen históricamente atravesado por la política europea.
Para un país que llevaba tres años fuera de competencia, el regreso no pudo haber sido más contundente. Y para Dara, que hasta hace unas horas era principalmente una estrella regional del pop búlgaro, Eurovisión acaba de convertirla en un nombre imposible de ignorar dentro del mapa musical europeo.
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